DISCURSO E FICÇÃO

Toda prática discursiva possui algo de arbitrário ou ficcional, mesmo quando orientada pela pretensão a qualidade de verdade. Pois parte de um cenário interpretativo, de um referencial simbólico que previamente estabelece a possibilidade de sentido de um enunciado.

Verdadeiro e falso são categorias inerentes à significação discursiva, a ordem de um discurso normativo configurado por um arcabouço disciplinar.

O fato é que todo discurso inventa a realidade que lhe confere significação estabelecendo o que pode e o que não pode ser dito.

O LUGAR DO EU E DO OUTRO

“Tudo se reduz ao diálogo, à contraposição enquanto centro. Tudo é meio, o diálogo é o fim. Uma só voz nada termina, nada resolve. Duas vozes são o mínimo de vida.” (Mikhail Bakhtin)

O outro é a medida da incerteza de mim mesmo. É a imprecisão que circunscreve o falante e o ouvinte através dos enunciados.

O outro é o próprio discurso que se apresenta a partir de sua  estrutura e significações. É o que nos reduz a personas, no ato do dialogo, em oposição e identidade com aquilo que é comunicado, compartilhado, formatado pela linguagem. O sujeito é uma função da própria prática discursiva que simultaneamente o faz um eu e um outro na alteridade discursiva, na ação dialógica que pressupõe o próprio exercício  da linguagem como pratica que nos define a todos. Se o discurso é quem estabelece sentido a um dialogo, ele também define o eu e o outro como um lugar dentro do dizer, como uma função inerente a construção do discurso. Somos inventados pelo e para o discurso, nos fazemos através dele aquilo que somos na presença um do outro, na incerteza daquele que fala como eu e também se percebe como um outro.

NOTA SOBRE JUNG E A MODERNIDADE

Ao pensar todo o desenvolvimento da cultura ocidental a partir de sua configuração pelo mito cristão, Jung estabeleceu uma leitura original da modernidade. Para ele o tema central da época moderna era o deslocamento do homem, enquanto imagem arquetipa, para o centro da consciência. Assim, o homem sentiu sua autoconsciência e seu envolvimento com o mundo material como uma experiência mais forte do que sua dependência de uma divindade onipotente. Tal processo encontra-se representado pelo drama alquímico que, de muitas maneiras, abriu o caminho para  conversão do homem a demiurgo de seu próprio mundo social através de uma natureza sacralizada e, ao mesmo tempo, passível de sua intervenção. Confrontado com seu próprio deus,  o homem surpreende-se capaz de intervir na criação substituindo este mesmo deus transformando a natureza. Emerge, assim, gradativamente o Homo Faber como imagem de um domínio da natureza e antropomorfização do mundo.

DELINQUÊNCIA LINGUISTICA

Onde quer que estejam meus trapos verbais

Serei sempre este miserável

Que polui a face da escrita.

Sempre este provocador,

Destilando ódio e humor

Contra as cenas cotidianas

Das palavras abertas da ordem.

Aos amantes do bom dizer

E de boas  ideias de mundo,

Ofereço meu mais franco desprezo

Pelas regras  gramaticais,

Pela ordem de todos os discursos.

Não me engana qualquer disciplina,

Nenhum conceito  ou  verdade.

A linguagem selvagem, fechada sobre si mesma

Contra a normativa do sentido,

É minha trincheira de significação.

POR UMA ANTROPOLOGIA FILOSÓFICA?

Em seu Ensaio sobre o Homem, ao definir o Homem  como animal symbolicum, Ernest Cassirer lança as bases de uma antropologia filosófica fundado na individualidade humana como lugar de criação do próprio homem em sua universalidade. É como indivíduo que o ser humano configura sua própria experiência como espécie e, consequentemente, também com a constante incerteza sobre seu próprio futuro através do devir do tempo.

A linguagem, a técnica/instrumentos e as artes plásticas, inscrevem materialmente os símbolos nas praticas culturais. Isto é, a produção de artefatos cria a realidade através do qual o homem se inventa ou revela como animal symbolicum.

O imperativo da obra, do ato de criação produz seu criador. É expressão de uma rede de relações complexas entre o eu e o mundo, que conduz do signo ao símbolo, da natureza ao humano, do sensível ao abstrato.

O homem, esta questão demasiadamente tardia, como nos faz pensar Foucault em As Palavras e as Coisas, é um devir, uma sombra projetada pela imaginação, pela cultura como artificio da consciência através de suas formas simbólicas.

FUGA

O dispositivo panóptico organiza unidades espaciais que permitem ver sem parar e reconhecer imediatamente […] A plena luz e o olhar de um vigia captam melhor que a sombra, que finalmente protegia. A visibilidade é uma armadilha” – Foucault, Vigiar e Punir

A indeterminação e o devir é tudo que saberão de mim.
Guardo o isolamento  como premissa do meu nomadismo,
das minhas rotas de fuga...
Dialogo com o aleatório e o inesperado

em um processo constante de desconstrução

de mim mesmo.

Nem mesmo sou idêntico a um eu 

nas tantas variantes de um rosto

que me assombra no espelho.

ETERNO RETORNO

Tenho vontade de voltar no tempo

E repetir tudo aquilo que fiz de mim mesmo.

Reescrever com as mesmas linhas tortas

Antigos erros,

Reviver acertos e vitórias

Na mais imperfeita imperfeição de ser.

Assim, seria feliz, sempre de novo,

Na perene eternidade do mesmo

Em gratuito e franco existir.

Sem propósitos e sem soluções

Seria inteiramente eu

Na profundidade rasa do meu querer. 

TEATRO SIMBÓLICO

Sou responsável pelo bem estar de um gato.

Isso é tudo que penso quando volto para casa,

Depois do trabalho, engasgado com o dia

E sujo de cotidiano.

Tenho um compromisso com a existência do meu gato.

Por isso não posso desistir deste existir artificial

E do fardo da civilização.

Preciso garantir a alegria do meu gato.

Este é todo o proposito que move agora

Meu mundo.

Tudo que faço é pelo meu gato....

PALAVRAS